En Padrón hay una casa humilde cuyo nombre es grato al espíritu: La Huerta de la Paz. Allí una niña enfermiza aprende a andar sobre las piedras viejas del jardín y pasa horas contemplando los aleteos de las mariposas sobre las dalias. Frente a su colegio está el cementerio de Adina, donde la pequeña se entretiene deletreando los epitafios en los días de sol.

Esa niña es Rosalía de Castro, la gran poeta gallega, y esa casa, el hogar al que siempre querrá volver, fuente de inspiración de toda su obra. Tras su infancia en Galicia, la joven Rosalía se instala en el Madrid convulso de Isabel II, donde conoce a Manuel Murguía, su futuro marido, y al dulce Gustavo Adolfo Bécquer, cuyo reflejo en los espejos del Café Suizo es todo melancolía. Después vienen los hijos, Simancas, la muerte de su adorada madre. Y esa continua añoranza de Galicia en medio de la adustez castellana.

Luisa Carnés, la narradora invisible de la Generación del 27, la autora de Tea Rooms. Mujeres obreras, escribió esta biografía en 1945, ya en su exilio mexicano. Una obra llena de encanto y de complicidad, tan rica en ambientes que más parece, en muchos momentos, un cuento gótico que un texto biográfico.

Luisa Carnés

(Madrid, 1905-México D.F, 1964) nació en el seno de una familia obrera en el madrileño barrio de Las Letras. A los once años entró a trabajar en un taller de sombrerería, y también desde muy joven empezó a escribir. En 1928 vio publicada su primera obra, Peregrinos de calvario, una colección de narraciones breves, a la que seguiría la novela Natacha (1930), ambientada en un taller textil similar al que ella tan bien conocía.

De lo vivido en su nuevo trabajo como camarera en un salón de té saldría Tea Rooms. Mujeres obreras (1934, Hoja de Lata, 2016), recibida calurosamente por la crítica de la época, que destacó de ella su carácter innovador y su fuerza narrativa.

Con el estallido de la Guerra Civil, Carnés se centró en su labor de periodismo militante. Derrotado el bando republicano, hubo de salir al exilio y recaló en México. Allí siguió escribiendo y trabajando como periodista hasta su prematura muerte. Hoja de Lata también ha publicado Trece cuentos (1931-1963), la primera antología de los relatos de Luisa Carnés.

 Prensa

• «Luisa Carnés, la novelista proletaria del 27», artículo sobre la autora en Adiante Galicia, 30/9/20
• «Desconfinar a las escritoras del siglo XX», artículo de Carolina Pecharromán para Cultura RTVE, 21/4/20
• «De vermut con IU y Luisa Carnés», Tercer#VermutLiterarioIU dirigido por Esther López Barceló, con Juanra Puyol y Hoja de Lata, Izquierda Unida
• «Tres ‘flâneuses’ de las letras», artículo de Anna María Iglesia para The Objective, 22/2/20
• «Dos literatas rebeldes que defendieron con la palabra a los trabajadores», artículo de Carmen López en eldiario.es, 7/10/18
• «Colorear a Luisa Carnés», artículo de Ana Campoy en Jot Down, 13/10/17
• «Voy a ser olvidada», artículo de Elena Medel sobre las mujeres de la Generación del 27, El País, 8/9/17
• «Rosalía, de Luisa Carnés», reseña en A Librería, 2/7/18
• Recomendación de Benjamín Prado en La Ventana, Cadena SER, 28/5/18
• «Luisa Carnés, la gran olvidada del 27, colorea la figura y la obra de Rosalía de Castro», artículo de Juan Losa en Público, 22/5/18
• «Morriña salvaje», artículo de Eudald Espluga en PlayGround, 22/5/18
• «Aquel «localismo rosaliano»», artículo de Jesús Ferrer en La Razón, 19/5/18
• «Cuando Luisa Carnés retrató a Rosalía de Castro», artículo en Librotea, El País 18/5/18
• «Rosalía retratada por Luisa Carnés», artículo de Héctor J. Porto en La Voz de Galicia, 17/5/18
• «La mujer subterránea: feminismo, literatura y autoría», artículo de Carmen G. de la Cueva en ctxt.es, 16/6/17
• «El regreso de Luisa Carnés», artículo de Clara Morales en InfoLibre, 14/6/17
• «Luisa Carnés: la escritora que no salía en la foto de la Generación del 27», artículo de Inés Martín en ABC, 11/6/17
• «Luisa Carnés: la feminista olvidada», Laura Freixas hablan en La Buena Tarde, RPA, 7/6/17
• «Diez escritoras silenciadas por la historia», artículo de Juan Losa en Público, 8/3/17